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Antoine Josse, Sculptures

Antoine Josse, Sculptures. Magnifique sculptures et peintures de Antoine Josse.


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Illustration coquelicots / Poppies coussin-iphone-coquelicot - shop society6 LilaVert

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  • Lisa Lichtenfels – Sculpture hyper realiste
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Lisa Lichtenfels dans la mouvance des sculptures hyperrealistes

Lisa Lichtenfels dans la mouvance des sculptures hyperrealistes,
Origine : Etats-Unis

Lisa Lichtenfels – Sculpture hyper realiste

VOIR AUSSI MA PAGE DANS “SCULPTEUR ADDICT” SUR LES SCULPTEURS HYPER-RÉALISTE

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  • Maria Rita – Paper sculpture
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  • Maria Rita. Trema Arte Contemporânea.
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Maria Rita Paper Sculpteur

Maria Rita Paper Sculpteur. (Espagne.)
Découvrez les magnifiques sculptures en papier maché de Maria Rita, féerique et romantique…

Maria Rita - Paper sculpture

 

Artistes sculpteurs hyperrealistes contemporains

SCULPTURES ADDICT. MOUVANCE HYPER-RÉALISTE CONTEMPORAINE.

A l’occasion de l’exposition Ron MUECK à la Fondation Cartier, 2013, retrouvez tous les sculpteurs hyperRealistes contemporains sur ma page « SCULPTURES ADDICT »
>> Xooang Choi, Patricia Piccini, Ron Mueck, Tip Toland, et aussi Sam Jinks, Evan Penny, Jamie Salmon, Mu Boyan, Liu Xue…

Ulule en danger ? Réseau participatif où l’éventuel abus de certains ?

Publié sur la page Facebook à cette adresse : Les grosses productions sont à l’assaut d’Ulule !

A l’attention d’Alexandre BOUCHEROT, co-fondateur d’Ulule, et de Mathieu MAIRE du POSET, directeur de projets chez ULULE:

Nous, réalisateurs, scénaristes, comédiens, producteurs, journalistes, techniciens, spectateurs et souscripteurs d’Ulule, nous étonnons de l’appel à participation sur Ulule pour financer « L’homme que l’on aimait trop », le nouveau film d’André Téchiné, avec Catherine Deneuve et Guillaume Canet, ainsi que « Homo Sapiennes » d’Audrey Dana, avec Alice Taglioni et Sylvie Testud, deux films produits par Fidelité. Pour permettre cet apport financier, Ulule a créé « Premier Cercle », un espace sur son site destiné aux longs métrages à exploitation commerciale.

Nous nous inquiétons qu’en ouvrant sa plateforme à des grosses productions, qui peuvent financer un film très aisément, Ulule ne se décrédibilise, et ne disqualifie un système porteur d’espoirs. Et ce sont ceux qui ont réellement besoin d’une plateforme comme Ulule, c’est à dire les petits projets, les indépendants, les francs-tireurs, ceux qui font leurs premières armes qui vont en pâtir.

Nous rappelons qu’un système solidaire comme Ulule marche sur la confiance. On ne peut qu’espérer que les gens ne s’enrichiront pas personnellement avec cet argent, car rien pour l’instant n’oblige le récipiendaire à dévoiler ce qu’il fait vraiment de l’argent reçu. Pour que ce système innovant, et encore à ses balbutiements, soit pérenne, il nous semble indispensable que ces appels se fassent dans une transparence parfaite et en donnant des informations non tronquées au public. C’est l’avenir de ce système alternatif qui est ici en jeu.

Par respect pour les auteurs de projet soutenus par Ulule ainsi que pour leurs très nombreux souscripteurs, par souci de ne pas voir un système alternatif dévoyé, afin d’assurer sa pérennité et sa légitimité, nous demandons donc à Ulule et à Fidélité :

– d’expliquer les raisons de cet appel public, de le justifier en présentant le budget du film, les financements déjà obtenus, les cachets de ses principaux comédiens, les comptes et les besoins de la production.
– de satisfaire à une exigence de présentation, requise habituellement sur Ulule, et totalement absente actuellement.
– de s’engager à rendre-compte des sommes recueillies et de leur utilisation.

Enfin, parce que ce film fera l’objet d’une exploitation commerciale et a donc un objectif de rentabilité, il nous semble décent que la production s’engage au minimum à rembourser les sommes avancées par les souscripteurs après l’amortissement du film.

Si Ulule et Fidélité ne sont pas en mesure de satisfaire ces demandes, nous estimons que cela nuirait grandement à Ulule et à ceux qui y participent de poursuivre « Premier Cercle » selon sa formule actuelle.

Les signataires

 

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ANI, un accord qui constitue un énorme recul pour les droits des salariés !

L’ANI, un accord illégitime?

19 mars 2013 Par Gabriel Colletis

Par un étrange retournement de vocabulaire, les procédures que l’on appelait autrefois  « plans de licenciements » se sont muées en plans dits «  sociaux » puis, depuis 2002, en « plans de sauvegarde de l’emploi ». L’Accord national interprofessionnel (ANI) de « sécurisation de l’emploi » procède du même retournement sémantique. L’accord signé par la CFDT, la CFTC et la CGC (et non pas FO comme écrit initialement par erreur), plutôt que de favoriser la sécurisation des emplois,  « libère » le patronat de nombre de ses obligations légales et rend possible une flexibilité jusque-là inconnue.

Pour résumer une perspective curieusement désignée comme « sécurisant l’emploi », les entreprises gagnent en flexibilité interne (mobilité géographique et professionnelle obligatoires, baisse des salaires ou variation du temps de travail en période de conjoncture basse, CDI « intermittents ») et externe (simplification des procédures de licenciement collectif) tout en voyant leurs risques juridiques reculer (les salariés n’auront plus que deux ans pour saisir les prud’hommes contre cinq actuellement ; l’intervention des juges en cas de licenciement sera très limitée).

La contrepartie pour les salariés est une sécurisation individuelle constituée par des droits « rechargeables » (un salarié qui reprendrait un emploi temporaire ne perdrait plus ses droits antérieurs ; un compte personnel de formation est créé).

Selon les termes que nous venons de résumer, il paraît difficile de considérer l’accord comme équilibré et on peut s’interroger sur les raisons qui ont poussé certaines centrales syndicales à accepter de le signer. Nous pensons que l’entrée d’un ou deux représentants des salariés au Conseil d’administration des entreprises de plus de 5 000 salariés ou la refonte annoncée des procédures de consultation ne sont pas de nature à rééquilibrer les termes d’un accord qui profite principalement au patronat et qui s’inscrit dans une conception du travail comme un coût ou une contrainte.

Mais il y a peut-être plus grave encore du point de vue du respect de la démocratie.  La signature de l’accord a été présentée par le gouvernement comme l’expression même d’un dialogue social devant servir à produire la future loi.

Comme le rappelait récemment sur Mediapart un ancien conseiller à la Cour de cassation (http://blogs.mediapart.fr/blog/marie-laure-morin/160113/le-patronat-et-le-dialogue-social-une-approche-etriquee), en fonction de la loi du 20 août 2008, les syndicats signataires d’un accord doivent être « représentatifs ». Pour être qualifiés ainsi, les syndicats concernés doivent avoir réuni au moins 30% des suffrages exprimés par les salariés lors des élections professionnelles. Leurs opposants doivent, pour leur part, ne pas atteindre la barre de 50% de ces mêmes suffrages.

Or les résultats des élections professionnelles, pourtant connus, restent sous le coude du ministre du Travail. La question que nous posons ici est simple : pourquoi ?

Il y a tout lieu de penser que la réponse est évidente : les syndicats signataires de l’accord n’ont pas réuni les 30% de suffrages nécessaires et ne sont donc pas représentatifs.

L’accord, dans ce cas, serait illégitime et ne pourrait en aucun cas être transposé dans une loi.

Si tel n’est pas le cas et que cette hypothèse est erronée, le ministre a un moyen simple de le démontrer et un seul : publier enfin, tout de suite, les résultats des élections professionnelles !

S’il ne le fait pas, la suspicion ne pourra que se transformer en certitude : le gouvernement triche et le soi-disant dialogue social est une fable destinée à faire croire en la légitimité d’un accord qui sous-tendrait sa légalité.

Une question annexe pour conclure : comment se fait-il que la question que nous avons posée, celle du motif de la non-publication des résultats des élections professionnelles, n’ait pas fait l’objet de davantage de commentaires de la part des medias (hors Mediapart ou le Canard Enchaîné) ou de protestations du côté des syndicats non-signataires de l’accord ?

Source : Mediapart

Still Life: Ron Mueck at Work – Short Edition. Exposition Ron Mueck, Fondation Cartier, 2013.

Still Life : Ron Mueck at Work – Short Edition. Exposition Ron Mueck, Fondation Cartier, 2013.

INÉDIT : « STILL LIFE : RON MUECK AT WORK »
Présenté en exclusivité dans l’exposition Ron Mueck.
Ouverture le 16 avril 2013 à la Fondation Cartier pour l’art contemporain.

Découvrez une version courte du film inédit « Still Life: Ron Mueck at work » réalisé par Gautier Deblonde avec le soutien de la Fondation Cartier pour l’art contemporain.
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UPCOMING EXHIBITION – RON MUECK
Opens April 16, 2013

Discover the short edition of the unreleased movie « Still Life: Ron Mueck at Work », directed by Gautier Deblonde with the support of the Fondation Cartier pour l’art contemporain.

Voir aussi ma page  « Sculpteur addict » sur les Sculpteurs hyper-réaliste

Photo © Thomas Salva / Lumento pour la Fondation Cartier pour l’art contemporain. – à Fondation Cartier pour l’art contemporain.

sculpture Ron mueck, fondation Cartier 2013

Jusqu’au 27 octobre 2013 – EXPOSITION RON MUECK – Ouverture du mardi au dimanche de 11h à 21h – Nocturne le mardi jusqu’à 22h – Fermeture le lundi / (Photo : Thomas Salva / Lumento pour la Fondation Cartier pour l’art contemporain, 2013)sculpture Ron mueck, fondation Cartier 2013 

 

 

 

 

 

 

CocoRosie: After the Afterlife

CocoRosie: After the Afterlife

The Experimental Folk Sisters Premiere A Psychedelic Fantasy

Making off de l’expo Ron Mueck à la Fondation Cartier – Paris 2013

Making off de l’expo Ron Mueck à la Fondation Cartier – Paris 2013
et la création accélérée de « A girl » / 2006 par Ron Mueck :
http://youtu.be/8d-Yub0lu7Q

VOIR AUSSI MA PAGE DANS “SCULPTEUR ADDICT SUR LES SCULPTEURS HYPER-RÉALISTE

  • Lucy Casson
  • Lucy Casson2
  • Lucy Casson3
  • Lucy Casson4
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Lucy Casson et ses petits personnages…

Lucy Casson et ses petits personnages…
ARTIST , 
MIXED MEDIA

Upholsterers 1 Mixed Media, 2008

Retrouvez d’autres artistes sur ma page « Sculpteur addict mix-média »


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